而那年代小日子正处于“多元文化爆发”的时代，坂本龙一在创作风格上从古典音乐渐渐往现代音乐发展，又逐渐回溯到古典音乐的根源。
所以他始终是作为一个艺术推动者、革新者的存在，而《圣诞快乐劳伦斯先生》也带上了这样的色彩，并且成为了他最具盛名的代表作。
说简单点，就是类似前世中国风的“三古三新”，传统的五音宫廷调和现代流行音乐的重新结合。
只是这在老古董音乐人眼里就属于大逆不道了，分分钟要对你进行口诛笔伐。
《月光曲》很符合这些老帮子认知，但是《圣诞快乐劳伦斯先生》可就不一定了。
艾伦即使不是音乐的专业人士，但他也听出了里面的
差异，就别说那些浸淫音乐那么多年的那些老古董了。
理清楚了里面的思路，艾伦也有些感慨：“周，你是真的大胆啊。”
但他立刻又话锋一转道：“但我很喜欢。”
那些把持着西方古典音乐圈“言道”的老古董们，艾伦其实早就看不爽他们了。
而且他又不是音乐圈的人，那些人可管不到他。
至于周知非一个华国人，就更加不在乎西方老古董的看法了。
这都什么年代了，还有嚷嚷着“祖宗之法不可变”的小可爱呢。
一部电影当然不可能只有一首配乐，所以周知非还跟艾伦详细讲解了他自己关于其他配乐的思路。
毕竟这可是500万，而且还是刀乐，所以他有足够的耐心。
直到帮他处理手尾的助手过来找他，艾伦这才发现原来时间不知不觉过去了那么久。
艾伦很庆幸自己选择相信了昔日的好友，不然可能就错过了这么厉害的音乐创作者。
尤其是这首《圣诞快乐》，在听过一遍之后，他心里就已经认定必须要将这首歌拿到手。
艾伦作为好莱屋的知名导演，他太知道一首经典的曲子对一部电影的影响力。
所以他当即便拍板，准备将电影《圣诞快乐》的配乐全权授权给周知非去创作。
正常来说，这么大金额的走向，导演肯定是得要跟制作人一起探讨的。
但是艾伦并不需要，因为他这个导演在剧组里有绝对的话语权。
制作人和编剧在他的眼里，不过就是帮忙发钱和写故事的工具人罢了，最多也就是知会他们一声。
在好莱屋拥有这么大权力的导演，满打满算也就只有那么几个。
为了要跟周知非签订合约，艾伦·戴维斯还改变了原先订好的行程，为此还推迟了前往京城的计划。
所以在后面的两天时间里，他每天都会来南传。
而跟《圣诞快乐》剧组签约的主体已经不是相知工作室，而是才新鲜出炉没多久的新公司，——羊城知语传媒有限公司，简称知语传媒。
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