好比这件仿汝窑在露出真身之前，一眼就能看出是高仿的赝品，古玩铺子在鉴定的时候，多半会让学徒上手过眼，以此来积累学徒的实物经验，到最后再给祝可进报备一下就行了，最多不过在报备的时候，祝可进会习惯性的多看两眼，但绝不可能把心思放在这上面，这就跟“贼也走空”是一个道理。
不过话又说回来，要不是林熙拥有天眼异能，仅让他凭所学知识去鉴定，不也看走眼了嘛，要不是他无意中用天眼异能瞥到了这件仿汝窑，说不定真会让明珠蒙尘，如今能把这颗明珠挖出来，也算是好事一件。
彼时，将手中露出真身的仿汝窑，现在应该叫做青花瓷的陶瓷物件，再次拿给祝可进过眼，祝可进阴沉着脸从林熙手中接过那件青花瓷，放在手仔细中端详，然后又拿来放大镜仔细验看青花瓷的釉色和纹理，足足有五六分钟时间，他才将青花瓷翻转过来，继续看物件底部的落款，只见上面歪歪扭扭写着“陶青老人”。
陶青老人是谁？
祝可进看完这件青花瓷后，又递给身旁的陈会长，但奈何陈会长对古玩并不精通，最多算个二把刀，根本看不出这件青花瓷的精妙之处，不过当他看到地步的款识时，突然惊讶道：“咦，这是王步王老爷子的作品啊。”
这件青花瓷的真假来历已经毋庸置疑，周哲也已经激动的难以自抑，不过他跟林熙死党这多年，基本的自制力还是有的。
当周哲听说这件青花瓷是王步的作品，这会心情畅快的他顿时来了兴趣，学着林熙的样子请教道：“陈会长，王步是谁啊，很有名么？”
陈会长不像祝可进，他是中医世家出身，为人谦逊温和，面对晚辈请教的问题也是有问必答，更何况这会祝可进还沉浸在失落的悲愤中，他就是想劝也从从下手，索性不如给周哲解惑，也好给祝可进多一点时间。
“说起王步王老爷子，他是江西丰城县人，字仁元，号竹溪，晚年所作的青花瓷和中国画常署“陶青老人”的款，他从1907年来到景德镇知道1968年病逝，总共从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计，尤精于青花，有着青花大王的美誉，五十年代的时候，我那时候才十七八岁，跟着父亲去江西景德镇行医走脚，在那里有幸见过王老爷子一次。”
或许是终于想通了，祝可进也不再继续沉默，他接过陈会长的话头，接着说道：“王步的父亲叫做王秀清，是清代同治、光绪年间优秀青花画手，王步在他父亲的熏陶下，从小喜爱绘画，九岁时在景德镇拜青花艺人许友生为师，直到1912年出师。”
“后来因为工场倒闭，他流浪街头，靠着画鸟食罐为生，后来受聘于陶瓷名家吴霭生制作仿古瓷，朝夕临摹明、清官窑名品，为日后创新打下了基础，后来他摆脱仿古瓷的制作，采用水墨画的技法绘制青花，创造性地运用‘铁线描’的笔法，创造出大方、清新的作品，一洗晚清瓷画的陈规陋习，为当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。”
“抗战结束以后，瓷业萧条，王步只得舍青花而从事釉上彩装饰，后来全国解放，在党的关怀下，他得以重新从事青花技艺，新的作品也在陆续出现，并在传统技法上，吸取国画泼墨方式，发明了一种画上去会流动也会顿住的色料，使作品色泽鲜润发光，画面格外活泼而自然流畅，除此此外，他的青花斗彩、青花堆花等装饰技巧也同样引人注目。”
“总结性的来说，王步的作品构图新颖、层次分明、色调浑厚、笔力刚劲、画意生动的特色，在构图上往往摒除一切非必要的配景，画面极为简炼而富有装饰性，尤其是他独创的青花大写意技法，大胆地将国画泼墨手法运用在青花绘画上，使得画意浑厚、清新简洁和淳雅，流畅，达到了形神兼备的艺术境界，成为国内外博物馆和收藏家的珍藏。”