林熙看他如此自信，近乎快要魔怔了，便不好再多说什么，于是摇了摇头，动手掀开红木盒子，看向里面的额物件。
那物件是个瓷瓶，高约70厘米，口径约25里面，足径约30厘米，洗口瓶，长颈，长圆腹，圈足外撇，颈两侧各置一螭耳，器身自上而下装饰的釉、彩达17层之多，所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花等；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩，所用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”，瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清雍正年制”六字三行款。
林熙看到这里，忍不住露出讶色，轻咦一声道：“咦，这是瓷母瓶······”
见林熙看出眉目，安尤勇顿时大喜，追问道：“什么是慈母瓶？是不是很值钱？咱捡的这个宝贝，是不是捡了大漏儿，熙哥你快说啊······”
林熙不置可否，而是沉吟片刻后，悠悠然道：“要说这件瓷母瓶，还得从它的创造者，内务府的督陶官唐英说起······”
“唐英以内务府员外郎职，到景德镇督办官窑30年，至1756年去世，开创了陶瓷史上最辉煌的篇章，瓷母瓶就是他的作品，此瓶集高温低温色釉、釉下彩釉上彩于一体，烧造工艺繁复至极，至今无法复制······”
顿了顿，林熙继续说道：“唐英从13岁起，在紫禁城养心殿当杂役，善画能诗，擅长编写剧本，雍正六年，唐英因办事干练受到赏识，被派驻景德镇御窑厂监督窑务，当督陶官年希尧的助手······”
“唐英用3年时间，谢绝一切社会活动，和工匠们同吃同睡，苦心钻研，在雍正九年时，从一个外行变成技艺精湛的陶瓷专家，并于乾隆二年，成为正式的督陶官······”
“乾隆时期，陶瓷生产的管理更为严格，尤其是对督陶官的要求甚严，颇似今天的问责制，那时候，即使像唐英这样的人，也会动辄受罚······”
“乾隆十三年，年已66岁的唐英，呈进瓷器都是旧时形制，没有创新之处，乾隆一气之下，不准这批瓷器报销，结果，这次烧造的467件瓷器，所有费用全由唐英自掏腰包······”
“唐英督导陶务前后20多年，在这期间，景德镇所制的陶瓷，被后人公认是瓷中珍品，无论在品种的仿古创新方面，还是在器物的制作技艺方面，都达到了空前的水平，深受皇帝赏识，他也因此成为历史上，最不同凡响的督陶官，故而乾隆年间的官窑，也被人们称为唐窑······”
听到这里，始终没有到整体，安尤勇有点不耐烦了，打断林熙道：“熙哥，你别光说这个唐英啊，你快说说我这个宝贝儿，到底值多少钱······”
林熙摇了摇头，只好转移话题，说到瓷母瓶上：“说起这件瓷母瓶，据雍正十三年唐英撰的《陶成纪事》载：洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神······”
“由此可见，瓷胎洋彩在雍正时已开始烧造，从清宫内务府造办处《各作成做活计清档》来看，瓷胎洋彩瓷器大都制作于乾隆六年之后，系在当时由督陶官唐英督理的景德镇御窑厂内制作完成，并且身受乾隆皇帝喜爱······”
稍事休息片刻，林熙继续道：“因此在乾隆十三年，年已六十六岁的唐英，接到乾隆帝的旨意，负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶，为达到这一目的，唐英广泛派遣得力助手去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等全国各大名窑，搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记述，然后反复研制试验，终于烧制成功，统称为瓷母瓶······”
安尤勇被喜悦淹没，大声嚷嚷起来：“这么说，咱这个瓶子，真是捡到宝贝了呗？哈哈哈，咱就说嘛，就冲胖爷这运气，怎么可能被打眼······”
林熙补充道道：“瓷母瓶整器运用了色地珐琅彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窑变釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭兰描金、开光绘粉彩、仿官釉、绿釉、珊瑚红釉、仿汝釉、紫金釉等十几种施釉方法，集高低温釉、彩于一身，烧造工艺繁复至极，而且各种釉、彩均发色纯正，如此复杂的工艺，只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下，才能顺利完成······”
安尤勇愈发喜不胜收：“这么说，咱这件宝贝儿，岂不是太值钱了？咱只花了50万，就把宝贝拿到手了，可见咱多么聪明睿智，幸亏没听老二的，否则咱跟宝贝儿，就要绝缘了······”