不到三天的时间，北川秀在1995年5月号《群像》增刊上连载的《1973年的弹子球》就让日本见识了下，什么叫东京纸贵。
图书馆、书店、大学、街头巷尾等等地方，只要是纯文学的读者，基本都在谈论着这篇目前仅连载了序章和前五章的“异类”小说。
尤其是小说名和大岛光的新作小小撞了车，又是一前一后发表的，让人忍不住就把它们放到一起对比了起来。
这一对比，即便是对纯文学没那么深入了解的读者们，也看出了一些端倪。
两篇小说的开头类似，谈不上谁抄袭谁，因为从《1973年的弹子球》后面的五章看，根本就是两本截然不同的小说。
只是两者表露出的感觉很相像，又有种说不出的怪异感，让人心生疑虑。
因为是前阵子大火的《且听风吟》的正统续作，所以增刊一发售，就吸引了不少《且听风吟》的忠实拥簇者，算上序言，足足一万八千多字的内容也足够他们进行各种猜测和讨论。
不得不说，北川秀从增刊序言就已经拉起了读者们对小说后续的期待。
他大概是第一个“胆大妄为”到才发表过一篇小说，就在连载的第二篇小说上自己为自己写序言，还“大言不惭”的抨击着当下社会和政府的作家。
从《且听风吟》见刊以来，就有不少人在猜测北川秀这个横空出世的新人作家的真实身份。
评论界主流群体认为他是讲谈社某位大佬的子嗣。
因为《且听风吟》里详细说过“鼠”是一个富二代，而“鼠”和“我”是同一人这事已经被诸多纯文学爱好者剖析和论证过。
而且获得群像新人赏后，北川秀依旧神神秘秘，发表的获奖感言也是含糊其辞，完全不对自己的生活有任何透露。
这让评论界更加笃定，他不敢爆出真实身份，是因为一旦说开了，他和讲谈社间不清不楚的关系就解释不清了。
然而这次，在增刊序言里，北川秀明明白白的说了，自己是一名保安工作者，就是广大的底层民众之一。
这篇小说的书写初衷也是为了让和他有一样境遇的普通人能在跟随“我”和“鼠”寻找弹子球机的旅途中，找到自己心灵的归宿，人生的救赎。
前五章读完，连相对迟钝的读者们也意识到了，这是一种全新风格的纯文学，是市面上未曾见过，充斥着浓郁“北川风格”的奇妙小说。
也是当下日本文坛唯一用青春恋爱故事来阐述孤独、迷茫和救赎等沉重主题的小说！
就这样，在这个互联网还不是十分发达的时代，靠着读者们自发的口口相传下，《1973年的弹子球》竟然慢慢从东京地区往周边城市开始辐射。
“毋庸置疑，他开创了一种全新的小说流派，而且开创了国内纯文学作品以‘追寻’为主题来创作的先河！我想用不了多久时间，这样的‘追寻流’小说就会风靡全日本！”
文艺春秋出版社旗下，《文学界》编辑部的例行会议上，东浩主编用手狠狠敲打着面前的白板，然后抓起桌上已经皱巴巴的5月号《群像》增刊，对着底下的编辑们怒吼道，
“早在他发表《且听风吟》时，我就说过了吧！那种以青春恋爱为表皮书写的小说，更容易讨读者欢心，一定会有大量跟风之作！”
“所以为什么呢？到底是为什么呢？”东浩主编用力攥紧《群像》，力气大到快要将其撕裂，“明明我都这么说了！你们竟然没有一个，没有一个人去让手下的作者写类似的小说！”
“你们难道忘记了自己是天皇手下狼性士兵的传承者了吗？纯文学界就和战场一样。我们的目标是攻城略地，杀光敌人，抢走他们的女人、孩子、金钱等等！”
他的声音越来越大，底下的编辑们也是一个个耷拉着脑袋，不敢说话。
文艺春秋出版社的创始人是菊池宽，日本顶级文豪，被誉为“日本文坛太上皇”，也是个不折不扣的右翼军国分子。
因此《文学界》的总体政治立场极右，和右翼作家石原慎太郎等人关系密切。
《文学界》编辑部还保持着当初战前日本的不少陋习，主编东浩太也是一个极端右翼分子，总想以军国思想来管理和统治旗下的编辑和作家。
如果北川秀在场，大概会觉得这鬼地方比后世那些搞传销的“狼性文化”公司还恶心。
东浩太一下又一下敲击着白板。
“这...也没有那么夸张吧...”
然后那本《群像》宛如手榴弹般，狠狠砸在他的脑门上，发出了爆裂般的响声。
“啪！”
“泽川，给我滚出去！《文学界》不需要你这种蠢货！”东浩太冲他怒吼道。
泽川编辑吓得畏畏缩缩，但还是起身站直，拼尽全力高声喊道：“是！”
随后灰溜溜的跑出了会议室。
气氛更压抑了。
“评论界那些只会拿钱做事的评论家们脑子坏了，难道你们的脑子也跟着坏掉了吗？这还看不出吗？未来，必将有一个流派崛起，它不会是什么后现代、新感觉这样的名字，而是简单粗暴，被冠以作者名字的‘北川秀派’！”