第343章“大河小说”
“嘿，听说了么”
“咋了”
“《进行曲》歌词恢复了！”
“真的假的”
西安电影厂，几个大老爷们扎成一堆儿，说着《进行曲》歌词终于被恢复的事情。
在很长一段时间里有一个怪现象：
唱进行曲，只有曲、没有词，只能演奏、不能唱。
西影厂一名文学编辑叹了口气，“唉，田汉，我那会还看他老人家来着，王府大街64号，作协原来的地址。
文学编辑们一个个义愤填膺，为当年的凌辱抱着不平。
这时候，一个身着圆领素色套头衫、宽松军绿裤、圆口黑布鞋的中年男人站起身，拎起暖壶，接了杯热水。
他叫芦苇。
京城出生，却长在西安。
种过地、当过工人、做过炊事员，后来改行做绘景、美工，人生经历相当丰富。
如今已经调进西影厂里，当了四五年的编剧，至今也没写出过个好剧本。
“大编剧，剧本写的怎么样了”有人问他。
“难产着呢。”芦苇一脸不在乎的说。
前段时间，厂长吴天明把他叫到办公室，问他想干什么。
芦苇当时也懵了。
听说厂里搞改革，他想着是不是自己每天在厂里混吃等死被厂长发现了。
情急之下，他一拍大腿，随口说了句：
“厂长，我想写一个以西部题材为主的剧本！”
哪成想，吴天明听了这句话，直接丢给他1000块钱，让他拿着去创作。
芦苇傻了。
下一秒就热泪盈眶，恨不得肝脑涂地，以报吴天明赏识之恩。
从那天开始，芦苇就立志要为吴天明写一部惊天动地的西部题材剧本。
可惜至今还没个头绪。
这会也是，他握着笔，坐在桌前憋了半天，字没憋出一个，倒是憋了一肚子屎。
“老周，有啥新杂志没”
“新杂志我这儿只有最新一期的《延河》。”
“也行，拿来。”
芦苇夹着这册要来的《延河》，直奔厕所里头。
解开皮带，卸下裤子，点一支烟，一切就位以后，他长出一口气，然后抽出腋下那本《延河》，1983年的第1期。
“最后一个匈奴”
芦苇定睛看了一眼目录，除了这篇小说，就没了其他作品。
这是一册专号！
芦苇吓了一跳，《延河》作为他们sx省作协的省级杂刊，在他们陕西本地还是备受读者们追捧的。
像这样为一篇小说发专号的事情，芦苇还是第一次见。
他马上翻开第一页，在小说名《最后一个匈奴》的后面，跟着两个字，也就是作者的名字
——江弦。
芦苇只觉大脑通畅，一切都变得合理起来。
“江弦同志的小说啊。”
“那确实值得发一期专号出来。”
前段时间，江弦凭借小说《芙蓉镇》捧得茅盾文学奖的消息传遍了大江南北，自然也传到了西安，传到了西影厂。
虽然还是第一年举办这个奖项。
但透过媒体们如此大的阵仗和声势报道，芦苇多少能体会到这个茅盾文学奖奖项的含金量和影响力之大，在文学界绝对是前所未有的。
那么每一位获奖作家，可以说都是当下文坛最炙手可热的存在，足以跻身于文学界最顶尖的那一小撮人当中。
所以江弦的小说能够得到《延河》这样的待遇，芦苇丝毫不觉得奇怪。
甚至不觉得这是江弦的荣幸，反倒是他们陕西作协刊物《延河》的荣幸。
“应该是江弦的新小说吧。”
似乎也是为了表达《延河》编辑部对这篇小说的重视，在小说名的下方写了一段三四百字的编者按。
《延河》编辑部很少有写“编者按”的习惯，芦苇好奇的读了一下。
大意是说去年马尔克斯获得了1982年的诺贝尔文学奖，风靡全世界的魔幻现实主义文学走入国内读者的视野，并受到读者以及作家们的瞩目。
江弦基于魔幻现实主义文学的基础上，提出了“寻根文学”的理念，继《红高粱》之后，通过在陕北的几个月生活，为陕北高原献上了这篇小说，一部壮美史诗。
小说叙写了近百年时间里发生在陕北高原上的红色革命、绿色革命等重大历史事件，塑造了杨作新、杨岸乡、黑大头等不同时代里的典型人物形象，同时对陕北高原上发生的大事件及大文化现象，表现出寻根究底的探索热情。
看到《最后一个匈奴》这个名字，芦苇第一时间感受到的是少数民族的渺远，想到的是飘渺广阔又荒凉的西北。
然而看编者按的介绍，这像是一部“大河”小说。
“大河”小说是法国文学中的一种形式，也称“江河小说”，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。
像日本的一些皇家物语，以普通人为主题的《约翰克里斯多夫》《福尔赛世家》或是《双城记》《羊脂球》，《战争与和平》《静静的顿河》《南北乱世情》这三部算是极具代表性的，都是典型的“大河小说”。
芦苇的阅读量很大，深知在中国的小说创作里，大河小说非常少见。
说来这也是一个怪现象。
中国是如此幅员辽阔的大国，在“大河小说”这一类型上却一直存在极大的空缺，反倒是一些小国，极钟情于“大河小说”的写作。
带着一些好奇，芦苇陷入了《最后一个匈奴》这篇小说当中。
半个小时以后，芦苇一手扶着厕所的墙，一手捂着屁股，双腿一颤一颤的从厕所里出来。
“太震撼了！”
震撼于文笔优美，这不算稀奇了。
震撼于世事洞明的老练甚至老辣，这算难得了，但究竟也算不得稀奇。
毕竟没有这份世事洞明和对历史的熟稔，又岂敢轻易涉足“大河”文体。最让芦苇震撼的是，这篇小说所关注的，竟然是一个小文人！