时间过的很快，很快就要到四月份，《安娜贝尔》已经拍完进入了后期。
这电影很简单，场景也很简单，还是拿着分镜头照抄，好莱坞团队成熟，不像方洪那样的草台班子，本来就不该拍那么长时间。
只是方洪他们前期耽误了些时间，刘天仙来之后就好多了！
而刘天仙也要回国了，她有《倩女幽魂》需要做宣传，不能久留。
然而方洪却不让她回国，要她帮忙去华纳走一趟，把发行的事搞定。
《倩女幽魂》那破电影宣不宣传都那样，没前途。
华纳是caa介绍，找他们是因为这家公司发行恐怖片起家，对这方面的发行很有经验，是识货的人。
于是，两人带着粗剪好的片子前往了华纳，片子是边拍边剪的。
米国的发行制度和国内的发行制度不一样，他们是完全的制播分离制度。
也就是制作、发行、放映三权分立！
你制片就不能发行，发行就不能制片，就算持股，也必须是两个独立的品牌，独立的财务，不同的董事。
为了确立这套制度，他们拆分过派拉蒙，拆分过米高梅。
比如全世界都知道迪士尼，但不知道迪士尼的发行公司是博伟影业。
这两家虽然是主仆关系，但博伟影业有自己的董事和独立财务，还是单独品牌。
这是为了防止大鱼吃小鱼，出现一个势力庞大的群体，演变成垄断。
那样的话，就无法控制！
但八大依然可以规避规则，来控制发行，搞自己的全球发行体系。
虽然如此，但有一条是真的，那就是不管是八大也好，其他发行公司也罢，都是对所有制片商完全开放的。
就是接纳所有制片商的片子来发行，在这个国度，发行才是最赚钱的，并不是制片。
有的公司甚至只干发行一件事，就赚的盆满钵满！
他们渠道多，分布广，全球那么多个国家，都是他们内容倾销的后园。
只要在好莱坞制作的片子没问题，是本土片，怎么都会有人替你发行。
这么说吧，发行才是好莱坞这些公司的利益所在，也是核心竞争力，文化产品能遍布全球的体现，就是有着强大的发行能力。
在车上后座，方洪和刘天仙肩并肩，头挨头，刘天仙轻声细语，给普及着这里的发行模式和分账模式。
“分账模式我知道，我注册了公司，最低能分到25%。”方洪道。
“听我说完。”刘天仙撇了他一眼，示意闭嘴。
好吧，方洪只能认真听着。
“米国的票房分账计算方式非常灵活，并不是固定死的。
如果一部电影非常热卖，在放映前两周有着超高票房额度，分成比例可以达到9比1分成。
也就是片方拿9，影院拿1。
如果1亿票房，片方可以分走九千万。”
这听的方洪暗暗咋舌，这国度就是靠压榨影院赚钱，这在国内是不可想象的，国内院线加影院按规矩要分走59%。
也就是院线7%，影院52%！
这也是后来国内各大发行公司要压影院比例，两方差点要干起来的原因。
实在是影院拿的太多，发行和制片都拿的少，资金链总是不足，后来还被资本入侵，毫无还手之力。
好莱坞就没那样的情况！
“那他们影院怎么赚钱？”方洪问道。
“他们不用像国内那样交5%的电影基金，这是免除的，另外影院需要片源、需要人流，那些周边、快消品才有人买。”刘天仙解释道。
方洪想了想，怪不得米国胖子多，原来都是看电影吃爆米、喝可乐这些零食快消品吃出来的。
也就是消费多，消费高，并不靠单一电影票，这不在米国生活，根本发现不了这些细节。
就连国内某些人也喜欢把院线想的很牛逼，你电影再牛逼，不放你的电影，你就应该怎么样怎么样？
拜托，不放电影，没片源，那你影院客流哪来？运营周转要不要钱？
人员工资、租金、水电这些可都不便宜，那么大个影院放在那，每天都是支出。
所以他们必须要有片源，越大爆的电影越喜欢，为了客流，为了赚钱。
就像后来的徐光头，本来跟影院谈好了，临时变卦，影院没片源，没客流，那是触犯了底线。
方洪可从没来得罪过影院，分多少，全凭发行自己谈，他不掺和，只拿自己的一份。
刘天仙提醒：“你也别向往9比1算法比例，那是有前提条件的。”
“什么前提条件？”
“那是除去税收，和影院固定开支在分的比例，相当于影院开支你在出，如果你这么玩，电影爆不了，影院开支还是固定没变的，那样亏死你。”刘天仙道。
“也就是说，这模式只限大片、大厂商，他们有保障电影能爆，特别是那种ip电影。”