艾琳娜所说的“大新闻”,正是她为亡灵们准备的一部情节剧。
在威廉写信给他抱怨名声的时候，她就有了这样的想法，不过主要还是因为最近《怀特的故事》让吸血鬼名气太盛,来个亡灵的故事分摊一下观众们的注意力，也是一件好事。
提到“亡灵与人的爱情故事”，艾琳娜脑海中第一个浮现的便是“聂小倩”。自从蒲松龄在《聊斋志异》中创作了这个经典传奇,历经几个世纪，依旧拥有许多改编文学和电影,《倩女幽魂》这部电影更是让它成为了不朽的经典。
在这个时代，关于亡灵的故事大多是以恐怖、疯狂、罪恶为主题,与哥特文学那种阴郁、神秘的基调不谋而合。艾琳娜的《鸦羽之宅》和恐怖屋也在某种程度上加强了人们对亡灵的这种负面印象。
即便在哥特文学的世界里，亡灵与人的爱情故事也少之又少,似乎没有专门的作品去歌颂那种跨越生死的感情。
这与其历史背景不同,人们普遍认为死亡之后的灵魂将会去往另一个世界,人与死者之间的界限是明确的，而留在人世间的亡灵通常是邪恶的存在,与这些邪恶存在的爱情，当然非常危险,即便有和亡灵的爱情，也很少以浪漫的方式存在，更多与罪恶和惩罚联系在一起。
就像《呼啸山庄》中的男主角，在他生命的最后时光里,他仿佛感受到了死去爱人的召唤，最终放弃了自己深埋的复仇计划。这种爱情虽然充满执念，但大多带有强烈的毁灭性，与其他温情浪漫的爱情故事大相径庭。
同时，19世纪的社会阶级制度严格分明,爱情和婚姻往往被视为一种社会责任，而不是个人情感的自由选择。任何与超自然力量相关的爱情都容易被视为对社会秩序的挑战，不符合当时人们对于家庭、婚姻以及社会关系的期望。
但这并不意味着“人鬼恋”就完全没有市场，这时候流行着哥特文学和浪漫主义的爱情故事，如果能将《聂小倩》进行本土化的改编，加上一些飘来飘去的魔术效果，应该能像《怀特的故事》一样，吸引大量观众。
“你是说，《怀特的故事》第二部”好不容易空闲下来的弗朗西斯饶有兴致地询问道，“我听说这部戏剧将你父亲的《王子复仇记》都拽了下来，还有同行雇佣帮派成员来打你们演员，真的假的”
弗朗西斯和亚瑟在完成大歌剧的创作之后，便如同两个废物一样，天天瘫在坎贝尔家里，因为弗兰西还在打仗，这次是和另一个国家开战，他们一时半会儿也没想回去。
等他们闲够了，才拿起报纸，查看起最近流行的戏剧风格，这一看差点没让他们惊呆，没想到他们看着长大的欢乐之家，到现在居然能拳打考文特花园剧院，脚踢德鲁里巷皇家剧院，简直战斗力爆棚。
现在他们连剧院都买得起了！真是士别三日，当刮目相看啊。
“同行竞争嘛，”艾琳娜不在意地道，“爱德华已经请了几位保镖，想来这种事情应该不会再发生了。”
确实，尽管那则被吓疯的新闻影响了恐怖屋的游客，但是也让那些同行们见识到了欢乐之家的邪门之处，业内如今流传着“欢乐之家的演员们全都去恐怖屋进修过，对如何吓人拥有丰富的经验”，加上三人出战，三人全疯的战绩，一时间，在剧院们暗流涌动的时候，欢乐之家竟平静得无事发生。
加上那几位身高近两米的健壮保镖，光看外形都十分惊人，更没有人敢打演员们的主意了。
尽管弗朗西斯和亚瑟是出色的作曲家和剧作家，在歌剧这一行算是行业翘楚，但他们对情节剧并没有什么偏见，还特地偷偷向爱德华要票去看，不信邪的弗朗西斯被其中的大暴雨浇了一身，不得不在音乐厅更换衣服才灰溜溜回家。
亚瑟十分丢脸地表示，“整个音乐厅的观众都穿上了雨衣，就他没穿。”那些观众看他们就像看傻子一样，想不到这部戏剧已经表演近两个月了还有不听劝的人。
还好五月已经变热，不然弗朗西斯可能都要感冒了。
在看完这部戏剧之后，弗朗西斯感叹自己居然没有参与进来，错过了那么有意思的戏剧，因此在听到艾琳娜的新计划之后，他便迫不及待地打听了起来。
“这是一个亡灵和人的爱情故事，”艾琳娜简单地改编了一下这个故事，“一位死于非命的贵族小姐，灵魂被困在一个废弃的……修道院里，被一个叫‘姥姥’的亡灵掌控着她的遗骸，能够命令她引诱一些男士，让姥姥夺取那些男士的性命，而男主角是一名……年轻的学者，没有受到她的引诱，以为她是真人，并提出要帮助她，直到一位好心教士听到了他的遭遇。”
说到这里，弗朗西斯插话道，“这位教士该不会是怀特的丈夫吧”他振振有词地道，“怀特故事结尾的时候，她的丈夫不是成为了神职人员吗”