说干就干,艾琳娜立刻开始查找资料，准备看看这年头的战争戏剧是怎么刻画的。
爱德华听到艾琳娜的想法，虽然觉得有些不靠谱——这跨度会不会太大了点哪怕你想想战火中的爱情故事呢不过对于自家妹妹的创好,他还是给予充分的支持。
“其实有很多历史戏剧和战争都有关，”爱德华科普小课堂开课了，“比如说非常有名的《亨利国王》,就是以弗兰西和卢恩顿的战争历史事实为背景。”
《亨利国王》是莎比亚在几个世纪之前的著作，到现在仍然被频繁上演,剧情主要讲述了亨利国王率领卢恩顿军队，在人数处于劣势的情况下,战胜了强大的弗兰西军队，取得了关键战役的胜利。
当爱德华开始细致讲述那些陌生的历史地名、战役和将领名字的时候,艾琳娜已经如同在历史课堂上昏昏欲睡了。
不过,历史戏剧并不都是战争题材,事实上，并没有所谓的专门的“战争题材”戏剧,这些历史戏剧即便有战争的背景板，也大多都在歌颂英雄,回顾历史的辉煌时刻，来强调民族自豪感。
看来以真实的战争事件为基础写作显然行不通，尤其是那些历史剧的剧作家对历史的细节了如指掌，根本轮不到艾琳娜这种一知半解的人上场。
至于宫廷斗争的类型,也不是没有，最有名气的《王子复仇记》就是这类的佼佼者，王子的父亲被叔父谋害，母亲被叔父强娶，他为父王的死而向叔父复仇。除此之外还有同作者的《理查国王》,理查国王将自己的侄子毒杀，登上王位，但又被自己的部下叛变，死在敌人的手里。
不得不说，这些宫廷斗争的戏剧都十分……简单朴素，尤其是由长篇小说改编的戏剧《艾凡赫》，卢恩顿国王在回国途中被一位公爵绑架，公爵将国王转卖给另一个国家的皇帝——艾琳娜：什么国王被部下绑架转卖给邻国
而那位皇帝向卢恩顿勒索15万的赎金——唔，听起来像明朝时期堡宗的事迹，但是更丢脸一些，国王的弟弟不但没有明显尝试营救，反而对外隐匿了国王被绑架的消息，宣布国王已经死掉了，并趁机登上王位。
主人公艾凡赫则是这位被绑架的国王的忠实骑士，不仅打探到了国王被绑架的消息，还四处筹钱将其赎回，尽管国王弟弟一直想方设法地破坏，但还是没有阻拦对方回归，不得不退位。
怎么说呢，就一股小孩子过家家的既视感，不过鉴于华国也不是没有类似的事迹，艾琳娜也不好多说什么。
至于其后宫的勾心斗角……卢恩顿是传统的一夫一妻制度，尽管可以在外拥有情妇，但其私生子并不被视为合法的继承人，王室更是只承认合法婚姻所生子女的继承权，也就是说，如果想要和情妇生的儿子继承王位，只能趁孩子没出生时就干掉王后，因为离婚也是被严厉禁止的——当然，真想离婚也不是完全没有办法。
所以，根本没有后宫，更不用说后宫的勾心斗角了。
“要不，还是写你拿手的爱情故事吧，”爱德华安慰道，“战争这种题材实在太难了，而且想要展现恢弘的气势、壮观的场景，就只能用歌剧，我们可没有什么歌剧班底。”
除非是聚焦个人在战争背景下的命运，可以用情节剧，或者用喜剧的方式来讽刺战争，轻歌剧也适用。不过这就不“战争”了。
艾琳娜完全明白伯克利挥舞着钞票，却找不到一部可以投资的戏剧的困难之处了。
至于“星际大战”，就更困难了，现在人对宇宙的认知还非常有限，注意力都集中在工业革命带来的蒸汽机、铁路等新技术上，对太空的探索还处于非常初级的阶段，比起外星人，他们对神秘学、占星术、鬼魂更感兴趣一点，对机器的最多展望也只到“机器取代人类劳动”的情景，倒是对海底世界充满想象。
这么看来，好像奥特曼还更有可行性一点，毕竟在上个世纪，《格列佛的旅游笔记》里就有“小人国”的故事，这个故事一经问世便大获成功，“从内阁会议到育婴所，每个人都在读这本书。”
其实，格列佛游过很多个国家，但人们对小人国的印象最深刻，也足以说明这是一个不错的点子。
“一个从天而降的巨怪突然来到了卢恩顿，”艾琳娜立刻在纸上写写画画，“并肆意地破坏卢恩顿的建筑，卢恩顿人组织起大规模的反抗，但都在巨怪面前无能为力，唔，这部分多写一点，多搞一点人，就在此时，奥特曼——不是，格列佛就这么登场了，在和怪兽几经拼杀之后，终于将对方消灭！”
备注，可以蹭一蹭人们对海底世界的好奇，把巨怪设定为巨型章鱼。