在胡小北的指导拍摄下，小龙女和杨过在古墓中的相处应该是师徒、亲人、朋友。
他们虽然关系亲近，但却需要保持一定的距离，掌握好尺度。
最起码在古墓戏份中，杨过是比较符合原著的。
出了古墓之后，他的性子有所变化，那也是正常的，至于变得好不好，那就和胡小北没有关系了。
古墓戏份主要分为几个部分：初入古墓、教导大小杨过练功、对战李莫愁师徒、小龙女受伤定情、独臂杨过期间的古墓戏份。
除了独臂杨过戏份需要郭芙、黄蓉等角色进行配合，其它戏份人数都只控制在2-4人之间。
此时天气寒冷，古墓中却也有着一些水戏需要拍摄。
好在有胡小北提前准备，浅水区的水可以进行排放更换，算得上十分干净。
此外，胡小北的拍摄效率极高，杨过和小龙女的水戏部分也不需要遭多少罪，基本一遍就过了。
尤其是小龙女的水戏部分，在胡小北影子能力的护持下，安小茜也就是表面浸了点水，实际上并不会受到影响。
可即便如此，小龙女的戏份还是不够保暖，因此在拍摄过程中，安小茜还是冷得不行。
好在拍摄间隙可以裹上保暖大衣，加上胡小北的拍摄速度极快，很少需要重拍，顶多也就是关键内容保上一条。
所以，冷也只是冷拍摄的那一会儿时间，其它时候还是挺暖和的。
早在九寨沟的拍摄期间，胡小北就让安小茜练习弹琴，就是为了拍摄古墓中的一段戏份。
这段戏里小龙女弹着《淇奥》，对着大杨过讲述这首诗是祖师婆婆喜欢的，引出了林朝英和王重阳的故事。
胡小北对这首诗歌早有准备，因此才会让安小茜练习弹琴。
他准备在这段戏份的拍摄中加入古风歌曲的背景音乐，或者说，就是让安小茜来弹奏和演唱这首诗歌。
只不过这首诗歌经过胡小北的改编，已然有所不同就是了。
拍摄现场，灯光聚焦在古墓浅水区附近的地面上。
安小茜饰演的小龙女一袭白衣，端坐在古朴的琴案前，手指轻拂琴弦，琴音袅袅。
饰演杨过的黄小铭也沉浸在角色中，静静聆听着小龙女的讲述。
胡小北站在监视器后，眼神专注，不放过任何一个细节。
每拍完一段内容，他都会和旁边的工作人员交流几句，对下一个镜头的调度进行最后的确认。
现场安静极了，只有那悠扬的琴声和安小茜轻柔的歌声在古墓中回荡。
胡小北为了让歌曲完美契合林朝英对王重阳的情感，在创作上颇费心思。
旋律采用五声音阶，以级进和小跳进为主，勾勒出柔和婉转的基调。
主歌部分，音符平稳流淌，好似林朝英在低声诉说往昔与王重阳相处的回忆，每一个音都饱含着眷恋。
副歌部分则陡然升高音域，运用大幅度的音程跳跃，如从低音i直接攀升至高音，将林朝英爱而不得的痛苦与不甘瞬间爆发出来。
配器方面，主奏选用古筝，其清脆又略带忧伤的音色，完美奠定了全曲哀伤的氛围，每一次拨弦都像在拨动林朝英的心弦。
间奏加入了萧，萧声的悠远空旷，进一步强化了林朝英独守情殇的孤独寂寞。
再搭配上轻柔的弦乐组，如潺潺流水般烘托着细腻的情感。
打击乐选用编钟与木鱼，以简单的节奏适时点缀，为歌曲增添了古朴典雅的韵味，仿佛带着岁月的痕迹，讲述着那段尘封的爱恋。